Искусство « Суть времени - Татарстан
Тангейзер и Венера. Жак Клеман Вагре. 1896 г.

Тангейзер и Венера. Жак Клеман Вагре. 1896 г.

70-й театральный сезон Новосибирского государственного академического театра оперы и балета (НГАТОиБ) начался с громкого скандала. И вот уже несколько месяцев этот скандал, а по сути — череда скандалов, не затихают. Так что же именно произошло?

20 декабря 2014 года в театре состоялась премьера оперы Рихарда Вагнера «Тангейзер» в постановке режиссера Тимофея Кулябина.

Действие классического сюжета оперы перенесено в наши дни. Рыцарь Тангейзер в версии Кулябина стал кинорежиссером, снимающим порнофильм «Грот Венеры» о неизвестной греховной жизни Иисуса Христа. На постере к этому фильму Христос изображен распятым между голых женских ног. Тем не менее, отзывы критиков о спектакле были единодушно лестными (хотя единодушие всегда вызывает сомнение), а эксперт и театровед Роман Должанский даже сулил опере «Тангейзер» премию «Золотая маска».

Все, кто так или иначе позиционируют себя по отношению к произошедшему, должны отдавать себе отчет в том, в какой степени оно отличается от пресловутого «дела «Пусси райот». Потому что «дело «Пусси райот» в основе своей имеет примитивное хулиганство. А выходка господина Кулябина осуществляется с использованием сложнейшей темы, каковой является и в целом творчество великого Рихарда Вагнера, и всё, что связано с его Тангейзером.

Странствующий герой, попадающий под действие любовных чар, забывающий о своем пути и долгое время пребывающий в обольстительном плену… Кто только не создавал шедевров, опираясь на данный миф, справедливо считающийся чуть ли не универсальным! Тут вам и «Одиссея» Гомера, и «Пер Гюнт» Ибсена, и «Очарованный странник» Лескова…

Подробнее: газета Суть Времени

Четвёртый этаж - 11

Четвёртый этаж — 11

С Павлом Васильевичем Симоновым, нашим выдающимся российским психофизиологом, биофизиком и психологом, я встретился в самом начале 80-х годов прошлого века. Перед этим я встречался с Петром Михайловичем Ершовым, выдающимся русским актером, режиссером, теоретиком театра, исследователем психологии человеческого поведения. На тот момент я был начинающим режиссером, руководителем театра, который, казалось бы, не имел никаких шансов выйти из глубокого андеграунда, но уже обладал известностью в узких кругах ценителей театрального искусства.

Внимательно выслушав мои рассуждения по поводу возможности постигать на сцене в ходе спектакля то, что иначе постигнуть вообще нельзя, мои ссылки на Сулержицкого и Вахтангова, Михаила Чехова и Ежи Гротовского, Ершов сказал мне, что никакого отношения к его исследованиям всё это не имеет. Но что мне надо встретиться с Павлом Васильевичем Симоновым, вместе с которым он проводит свои исследования. И что эта встреча может быть полезна и мне, и Симонову.

Ершов позвонил Симонову, и встреча состоялась…

Подробнее: газета Суть Времени

«Арт-объект»

«Арт-объект»

Продолжу знакомить читателя с очень оригинальным творчеством моего отца Гурьянова Сергея Ивановича. В прошлый раз я опубликовал его политическую сказу про Ивана-дурака и снос в Перми «Ордена Ленина», на что поступили вопросы будет ли продолжение. Эта сказка – не продолжение, а наоборот более ранняя версия Ивана-дурака была творческой реакцией на засилье в Перми постмодернистских проектов Гельмана, Мильграма, Чиркунова и компании.

Я напомню, что примерно с 2007 по 2012 гг. культурное пространство Перми было захвачено людьми, которые выделяли сумасшедшие деньги из бюджета на музей современного искусства где выставлялись оскорбляющие Россию и русский народ выставки. Городское пространство наполнили странные скульптуры, называемые пришельцами арт-объектами: красных безголовых человечков, гигантского навозного жука, циклопического огрызка, намеренно брошенного столичными художниками перед входом в главную краевую библиотеку им. Горького, матерными спектаклями с обнажёнкой в центральном драматическом театре Перми.

Сам Гельман рассматривал Пермь как стартовую площадку для триумфального захвата России «людьми будущего» как он называл тех кто с придыханием готов любоваться фотографиями наподобие «целующихся милиционеров», в противовес «людей прошлого», нетворческих, неумных, носящих отпечаток «тоталитарного прошлого», вероятно даже в тайне фашистов. По его пермским высказываниям, кстати, можно восстановить какой проект эти «люди будущего» готовили России: регионализация и дезинтеграция, «цивилизация городов», а не цельной страны, отсутствие промышленности. Так себя и свою команду Гельман называл «похоронной командой пермской промышленности». О том, что это было за время очень полно и концептуально рассказал Илья Роготнев на одном из заседаний нашего клуба Молотов в докладе «Культурная Хунта». Рекомендую также и мою статью о последнем выхлопе Гельмана в Перми «Белые ночи и смерть культуры».

Подробнее: LiveJournal

Венер

Венер

В середине сентября 2014 года в Челябинске появилась весьма необычная металлическая скульптура. Человекообразный робот с обрубками рук и шестигранником вместо головы подписан именем «Венер» (Vener) и установлен возле здания главного управления архитектуры и градостроительства на улице Воровского. Постамент скульптуры стоит на плите с надписью «Россия».

Автор столь странной аллюзии на Венеру Милосскую — скульптор-металлист из Финляндии Камиль Сайфулин, сын скульптора и художника Рафаэля Сайфулина, эмигрировавшего из России в страну Суоми в 1992 году.

Отец и сын Сайфулины привезли в Челябинск не только «Венера», но и «Пролетария», сделанного из тракторной цепи. Кроме того, в следующем году планируется установить в Челябинске еще одну скульптуру Рафаэля Сайфулина — стилизованного верблюда.

То, что художественная ценность «Венера», мягко говоря, неоднозначна — очевидно. Однако интересно проследить за отзывами на скульптуру в местных СМИ и блогах…

Подробности: LiveJournal

Эмблема фестиваля «Полный артхаус»

Эмблема фестиваля «Полный артхаус»

С 19 по 29 июня 2014 года в Москве проходил 36-й Московский международный кинофестиваль (ММКФ). Главный приз фестиваля получил японский фильм «Мой мужчина» режиссера Кадзуеси Кумакири. «Золотого Св. Георгия» создателям картины вручил председатель жюри, режиссер Глеб Панфилов.

Лучшим режиссером ММКФ стала Валерия Гай Германика. Она получила «Серебряного Св. Георгия» за фильм «Да и Да». Лучшим фильмом ленту Валерии Гай Германики «Да и Да» назвало жюри Федерации международной прессы. Картина также получила приз газеты «Коммерсант», а сайт газеты «Ведомости» назвал ее «самым живым фильмом фестиваля».

Фильм повествует о любви молодой школьной учительницы к алкоголику-художнику. Сюжет слагают сцены секса, мат и стакан с мочой, который выпивает главный герой. В интервью газете «Metro» исполнитель главной мужской роли, актер Александр Горчилин, заявил: «Наконец-то я снимаюсь в настоящем искусстве, а не в ширпотребе, как «Папины дочки», от которого люди деградируют».

Подробнее: газета «Суть Времени»

Яндекс.Метрика
Суть времени

Татарстан