Кадр из фильма «Бункер»

Кадр из фильма «Бункер»

У всех, кого так или иначе интересует кино, на слуху громкие скандалы, один за другим происходящие в современном российском кинематографе вокруг фильмов, снятых о Великой Отечественной войне. В целом ряде фильмов не просто искажаются факты, в них происходит полноценная подмена: советские солдаты, совершившие невозможное, чтобы сначала остановить, а потом разгромить фашистов, представлены в виде насильников, грабителей, убийц, варваров, а фашисты, сжигавшие города, деревни, госпитали, университеты, уничтожавшие мирное население, представлены как добропорядочные вояки, выполняющие плохие приказы. Удивительно, что за оправдание фашизма взялись российские режиссеры.

Можно понять (оговорив, что понять — не значит оправдать) немцев, уставших каяться за Гитлера и осуществляющих осторожные шаги по оправданию фашистов. Именно таким донельзя осторожным оправданием фашизма занят, например, немецкий режиссер Оливер Хиршбигель. В фильме «Бункер» (2004 год) он сначала показывает нацистскую верхушку, конечно же, не состоящую из героев и праведников, но проявляющую такие свойства, которые не могут не породить у зрителя вопроса о том, а так ли плохи были столпы нацизма, проявляющие в критический момент и человечность, и способность к осуществлению взаимной поддержки, и беспредельную верность идеалам национал-социализма. Породив у зрителя этот вопрос, задействуя при этом и подтасовки, и игнорирование всего того, что в мировой науке называется «эффектом бункера» именно потому, что гитлеровский «бункер» вел себя достаточно омерзительно, Хиршбигель затем, очень предвзято и руководствуясь абсолютно очевидной целью, выдает, что называется, на-гора образ русских варваров, затопивших и благородный Берлин, и бункер как его сердцевину. Красная Армия представлена им в виде большой, аморфной, не совсем трезвой массы, занявшей пространство вокруг Рейхстага. Самое настоящее нашествие варваров, разбивших биваки и разведших где попало костры…

Подробнее: газета Суть Времени

Афиша фильма «Номер 44»

Афиша фильма «Номер 44»

Прокатная компания «Централ Партнершип» совместно с Министерством культуры распространили совместное заявление, что по итогам пресс-просмотра фильма «мнения прокатчиков и представителей Минкультуры совпали: прокат подобного рода фильмов в преддверии 70-летия Победы недопустим». Министр культуры РФ Владимир Мединский развёрнуто прокомментировал ситуацию с данным фильмом, причём некоторые моменты его высказывания исключительно любопытны — похоже, речь о стратегическом повороте культурной политики РФ:

Кратко о фильме. Среди главных действующих лиц — советские солдаты, водрузившие Знамя Победы над рейхстагом, а потом работающие следователями МГБ (в качестве прототипов угадываются Герои Советского Союза Михаил Егоров и Мелитон Кантария). В фильме есть всё что положено: Сталин устроил «голодомор» специально для Украины и убивает по 25 тысяч человек в день; голодающие дети, как вспоминают герои, поедают своих ослабевших одноклассников; в СССР запрещается расследовать уголовные преступления, потому что «у нас нет убийств, они есть только при капитализме»; советские солдаты-мародёры с пятью трофейными часами на запястьях; кровавые упыри с офицерскими погонами армии-победительницы и Звёздами Героев расстреливают сограждан, соседей, друг друга и особенно геев (!) во дворах, на улице, в служебных кабинетах и просто мимоходом, на глазах их детей, «чтобы преподать урок»; запуганные советские женщины там отдаются советским же офицерам из страха, что за отказ их тут же отправят, «как принято» — в ГУЛАГ.

Не страна, а Мордор, с физически и морально неполноценными недочеловеками, кровавое месиво в кадре из каких-то орков и упырей — вот в такой стране происходит действие фильма от 30-х до 50-х годов ХХ века. Так показана наша страна — та самая, которая только что победила в Великой войне, вырвалась в число мировых лидеров и вот-вот запустит первого человека в космос.

Скажу сразу: дело не столько в конкретном фильме — американские кинематографисты могут самовыражаться, как им заблагорассудится. Нам до того, в общем-то, дела мало. Принципиально то, что мы должны, наконец, поставить точку в череде бесконечных шизофренических рефлексий о самих себе.

Данную позицию насчёт «шизофренических рефлексий о самих себе» можно только поддержать, как и позицию Мединского по антисоветскому фильму «Служу Советскому Союзу!», показанному на НТВ 22 июня 2012, несмотря на возмущение общественности. Однако следует напомнить, что такие антисоветские (и банально антиисторические) фильмы как «Штрафбат», «Сволочи», «4 дня в мае», «Утомлённые солнцем 2» в прошлые годы неизменно пользовались поддержкой (в т.ч. бюджетной) Министерства культуры…

Подробнее: LiveJournal

Последователям перестройщиков достался в наследство богатый задел – тема исторической бесперспективности России, которой давным-давно пора «покинуть сцену».

Мы уже не раз говорили о том, что враг, ведущий против вас информационно-психологическую войну, не пренебрегает работой с такой сложной и тонкой сферой, как любовное чувство. Ему нужно, чтобы вы разочаровались в том или ином объекте вашей любви – конкретной исторической личности (например, Сталине), истории своей страны, самой стране…

Но первый удар в эпоху гласности был нанесен не по тому или иному объекту любви советских граждан. А по самому представлению о том, что такое любовь – для начала, на уровне межличностных отношений. В этом заключалось «ноу-хау» перестройщиков. Борьба с «тоталитарной системой» стартовала вовсе не с разоблачений Сталина (их черед пришел чуть позже), а с растабуирования сексуальной проблематики…

Подробнее: Родительское Всероссийское Сопротивление

Афиша фильма «Ночь в музее»

Афиша фильма «Ночь в музее»

Выбирая подход к оценке фильма «Ночь в музее: тайна гробницы», вышедшего в российский прокат 8 января 2015 года в категории (6+), можно просто поделиться впечатлениями, а можно подойти к анализу с точки зрения влияния фильма на становление структур психики ребенка, на его жизненные установки и внутренние нормы поведения. Сюжет фильма, если кратко, сводится к тому, что благодаря некоему волшебству, в музее естественной истории по ночам начинают оживать экспонаты. С ними приходится иметь дело ночному сторожу Ларри — главному герою картины.

Если иметь в виду первые впечатления о фильме как таковом, то можно сказать, что тут Голливуд еще раз подтвердил всю бессмысленность, бесталанность и разрушительность своего существования. Ничего нового (да и проверенного старого) с точки зрения выразительных средств, глубины и нравственного преображения персонажей и даже, казалось бы, столь очевидной связи с историей в фильме не наблюдается.

Все, что тут можно увидеть — это совершенно бешенную динамику мелких эпизодов, во многом даже слабо друг с другом связанных. Голливудские повара закинули в миксер своей фабрики зоопарк целиком, аляповатые костюмы, дискотечную музыку, пошлые шуточки, условное перемещение в пространстве, в том числе и виртуальном, известные имена голливудских актеров, свой излюбленный трюк «посмотрите на этого тупицу»,  все это хорошенько перемешали и вылили на зрителя…

Подробнее: Родительское Всероссийское Сопротивление (РВС)

Постер х/ф «Время»

Постер х/ф «Время»

Только что завершил просмотр художественного фильма «Время» режиссёра Эндрю Никкола. По результатам просмотра смело заявляю, фильм один из самых лучших из увиденных мною за последний год. Тут и манифест против капитализма и критика социал-дарвинистического антигуманного отношения к людям и даже демонстрация результатов реализации так называемого проекта «Многоэтажного человечества» или «Мирового гетто» и много других философско-мировозренческих подтекстов, уши которых не просто выглядывают, а откровенно торчат из-за, в целом, банального сюжета. Однако, обо всём по порядку.

Итак, в отдалённом будущем человечество таки реализовало свою вековую мечту, и вечная жизнь теперь доступна каждому. Но, в полном соответствии с принципами социал-дарвинизма, реализовать своё право на жизнь могут только самые к ней приспособленные. Выражается это всё через деньги нового поколения – время. То есть, с момента достижения 25-летия человеку даётся ровно один год времени, после чего он должен сам зарабатывать себе на жизнь. Оплата любого товара или услуги происходит посредством передачи этого самого времени, а смерть теперь наступает не из-за старения человека, а от его полного обнищания. Вот такая вот интересная концепция.

Трейлер х/ф \»Время\»

Главный герой фильма, Уилл Салас (Джастин Тимберлейк) – обыкновенный рабочий, обречённый вечно жить одним днём и оставаться на грани смерти от недостатка времени, регулярно наблюдает как от этого самого недостатка мрут окружающие. Но вот однажды в баре на его районе появляется какой-то откровенно пресытившийся жизнью мажор, страдающий на старости лет излишками альтруизма. Естественно, этот мажор немедленно привлекает внимание правильных пацанов, решивших обуть лоха на пару десятилетий, а спасать пьяного дурака приходится именно Уиллу. С этого момента жизнь обыкновенного рабочего засияла невиданными ранее красками, мажор рассказывает герою, что жизнь не ограничивается одним лишь его гетто, а за его пределами живут люди, которым неведомы голод, нищета и смерть. И живут они так именно за счёт обыкновенных работяг, регулярные смерти которых от недостатка времени и являются основной статьёй доходов финансовых  временных воротил. Кроме того, и постоянно растущая  инфляция, и прочие регулярные повышения тарифов, они также являются делом рук этих самых капиталистов, ведь если подобные действия не предпринимать, то люди просто перестанут умирать и с ними придётся делиться продуктами питания. Сам же богатей от жизни за свои 105 лет откровенно устал и единственное, чего ему по-настоящему хочется – это умереть. Что он, собственно, и делает, передав все свои годы главному герою и сбросившись с моста без секунды времени.

читать целиком »

Яндекс.Метрика
Суть времени

Татарстан